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Em algum momento da sua carreira Lars Von Trier passou a acreditar – e se auto-proclamar, diga-se – que \u00e9 mesmo “o melhor diretor do mundo”. A aclama\u00e7\u00e3o absurda de “Dogville”, ancorada pelo menos num \u00f3timo filme, n\u00e3o fez bem pra sua cabe\u00e7a, seu ego e seu cinema, supervalorizado desde o surgimento com o “manifesto” Dogma 95.<\/p>\n
Curiosamente, nos \u00faltimos anos, essa seguran\u00e7a em ser “o melhor do mundo” veio acompanhada por uma necessidade adolescente de criar pol\u00eamicas baratas em Cannes: em 2009 com “O Anticristo”, ao afirmar que tinha feito o filme com “60% da capacidade mental” ou novamente este ano no festival franc\u00eas onde declarou “simpatia” por Hitler, tendo que se explicar at\u00e9 hoje. Artif\u00edcios rid\u00edculos para qualquer um, ainda mais para um diretor que se prop\u00f5e ter um certo quilate. Talvez pelo receio de deixar o seu cinema falar e atrair a aten\u00e7\u00e3o por conta pr\u00f3pria.<\/p>\n
“Melancholia”, o filme de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica de Von Trier, n\u00e3o poderia ter paralelo mais ir\u00f4nico com o “2012” de Roland Emmerich. Enquanto o segundo \u00e9 fruto do histrionismo mais absurdo e abjeto poss\u00edvel de Hollywood, Von Trier, como j\u00e1 conhecido, prima pelo minimalismo, a constru\u00e7\u00e3o de climas de tens\u00e3o, medo, ang\u00fastia, d\u00favida e um certo desconforto onipresente. No m\u00e1ximo em que um filme, em \u00faltima inst\u00e2ncia, sobre a destrui\u00e7\u00e3o da humanidade, pode ser sutil.<\/p>\n
Kirsten Dunst consegue passar toda a afli\u00e7\u00e3o que lhe cabe como peso dram\u00e1tico central do que est\u00e1 por vir e soa como uma escolha melhor que Pen\u00e9lope Cruz, para quem o papel foi inicialmente pensado. O casamento da sua Justine com Michael (Alexander Skarsgard), que toma boa parte da pel\u00edcula, \u00e9 o pr\u00f3logo em que Von Trier pode trabalhar todas as tens\u00f5es do seu argumento principal. A fam\u00edlia destru\u00edda, o casamento de realiza\u00e7\u00e3o irreal, a pseudo-alegria que logo ser\u00e1 despeda\u00e7ada, o peso das conven\u00e7\u00f5es sociais em situa\u00e7\u00f5es de constrangimento cortante.<\/p>\n
A\u00ed brilham coadjuvantes de peso como John Hurt e Charlote Rampling. Mas a premissa, t\u00e3o bem explorada por diretores com talento infinitamente maior que Von Trier, escorrega naquela gratuidade perigosa que o dinamarqu\u00eas costuma entrar. O mal estar permanente de Justine, as crises, a obsess\u00e3o vazia do John de Kiefer Sutherland e uma perdida Charlotte Gainsbourg, a quem a segunda metade \u00e9 dedicada. \u00a0Trier consegue criar belas imagens: todas elas pl\u00e1sticas. A rela\u00e7\u00e3o e influ\u00eancia dos astros na hist\u00f3ria \u00e9 sempre \u00f3bvia e rasa demais. N\u00e3o que saber de antem\u00e3o o que ir\u00e1 acontecer seja um problema em si, especialmente num filme-cat\u00e1strofe.<\/p>\n
Mas “Melancholia” sofre com a auto-indulg\u00eancia e a zona de semi-deus em que Von Trier acredita pertencer. Fornece pistas infantis: o buraco de golfe n\u00famero 19, o cavalo que jamais atravessa a ponte, a s\u00fabita tomada messi\u00e2nica de Claire, etc. De desconforto familiar, a agonia artificial dos personagens em nenhum momento sai da tela para atingir os espectadores com a pretens\u00e3o que tem. Um filme razo\u00e1vel que fica abaixo do que poderia ser. Mais palat\u00e1vel, provavelmente, a quem se identificar com a ang\u00fastia retratada. Mesmo com todas as ressalvas poss\u00edveis, a beleza da melancolia, aqui, se presta quase que totalmente ao ego megaloman\u00edaco de Von Trier.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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